清 包世臣 草书散地幽居八言联 纸本

　　包世臣（1775—1855），字慎伯，晚号倦翁，宣城安吴（今安徽泾县）人。清代学者、书法家。其学识渊博，喜兵家言，治经济学，对农政、文学等均有研究。极倡北魏，晚年勤于二王书法。著有《艺舟双楫》，对清代中后期的书风变革影响很大。

　　包世臣一生的学书经历大致可分为四个阶段，第一阶段是其5岁至25岁间，以“馆阁体”入门，虽发蒙甚早，但未入法门，故青年时，包世臣则是“以书拙闻于乡里”。第二阶段是其26岁至44岁间，初涉二王，并以唐宋法书为师法对象，也是其自认为真正学习书法的开始。第三阶段是其45岁至58岁间，主要以北碑为主要师法对象，并以北碑书风为主要风格基调。日本兰千山馆藏包世臣楷书《娇舞倚床图便面赋》，则是此阶段的代表作品。第四阶段是其59岁至81岁，期间再度回归二王书风，崇王现象明显。辽宁省博物馆藏《临王羲之行书帖》、上海朵云轩藏《临王羲之王略帖》《临王羲之思想帖轴》、日本兰千山馆藏《临王羲之草书轴》等均是这一阶段的作品。

　　这件包世臣草书“散地幽居”联，全作以草书写就，用笔沉着，善用侧锋，虽无纪年款，但应为其晚期的书作。包世臣晚年在关注二王书法的同时，还对二王一系的书法保持着浓厚的兴趣，如孙过庭、颜真卿、苏轼等，这件“散地幽居”联就是其师法孙过庭《书谱》风格的典型作品，他一生对于《书谱》有过多次临写，存世作品甚夥。这件作品虽以《书谱》为主要取法对象，但与孙氏圆转内敛、潇散含蓄的气韵风格不同，其书作中充斥着一股浓厚的北碑风貌。其下笔中锋、侧锋互用，书写过程中运笔节奏缓慢，完整体现了其书写技法，有力透纸背之感，但在草书应有的气势上稍显不足。这与其崇尚“五指齐力”“中实气满”的技法要求有直接关系。

　　众所周知，包世臣是公认的碑派书法的代表，但这一定位就弱化了他崇王的身份。从这件对联中可以明显看出，他以孙过庭书风，或谓王羲之一系的帖学，再融合碑学，形成了一种十分特别的碑帖融合的书法风貌。但这一书风所要直面的问题则是如王潜刚先生所云“其草书转折出锋处未能应手”。

　　（文/陈卿）