[宋] 吴元瑜 红叶小鸟图轴 42cm×25cm 纸本设色

　　吴元瑜为北宋中期画家，其活跃期应在11世纪后半期。吴元瑜，字公器，河南开封人，曾为吴王府直省官，后为光州兵马都监，官至武功大夫，合州团练使。善画，师崔白。《图绘宝鉴》说他善绘花鸟人物山林。宋御府收藏他的画多达一百八十余幅，题材以花卉鸟禽为主，也有行旅及佛像鞍马。张丑在《清河书画舫》中说仇英“人物师吴元瑜”，可见他的绘艺相当全面。北宋初期的花鸟画以院体为主流，继承了五代黄筌、黄居寀父子的写实风格，精妙工细。到宋神宗朝，崔白在精致的工笔中注入了写意技法，把两种笔法和谐地融合在绘画中，风格清新自然。台北故宫博物院藏有他的《双喜图》，清新流丽，构图温馨，是崔白传世最精美的作品。

　　吴元瑜继承了崔白的风格，《图绘宝鉴》说他“大变唐五代宋国初之法”，成书更早的《宣和画谱》则说吴元瑜“能变世俗之气”，对宋代院画产生了深远的影响：“素为院体之人，亦因元瑜革去故态，稍稍放笔墨以出胸臆。画手之盛，追踪前辈，盖元瑜之功也。”（《宣和画谱》卷十九）在他的带动下，刻画工整的院体绘画加入了清新的元素，富有自然天趣、赋物抒情的花鸟画大受欢迎。宋代蔡京之子蔡绦在所著的《铁围山丛谈》中说，宋徽宗早年“就端邸内知客吴元瑜弄丹青”，谢稚柳亦认为上海博物馆所藏的宋徽宗《柳鸦芦雁图》，较接近崔白和吴元瑜的风格（见《鉴余杂稿》）。可见吴元瑜对宋代院体绘画革故创新的启迪作用。其流风余韵，更及于后代，如故宫博物院所藏马麟《暮雪寒禽图》、传为明武宗所作的《哈叭惊蝉图》，以及数量颇丰的宋元无款团扇页，包括上海博物馆的《鹌鹑图》、辽宁省博物馆的《秋葵犬蝶图》等，皆以工笔写羽毛，意笔写枝干，且能各出新意，自标一格。

　　据《图绘宝鉴》所载，宋御府收藏吴元瑜的画多达一百八十余幅，但他的传世作品今日却难得一见。为世所知者有日本山本悌二郎旧藏《梨花黄莺图》，现归大阪市立美术馆，无款，但画上有宋徽宗题曰“吴元瑜梨花黄莺”，又再题“妙上上，御笔”，书为瘦金体，虽笔力稍弱，但神气不减，应是徽宗早年所书，图中花鸟描绘皆精，被承认是吴元瑜的真迹。另故宫博物院收藏的《荔枝图》则乏宋人风味。此幅《红叶小鸟图》是现今所知的唯一署款之作，“元瑜”二字书写古拙，笔法柔中带刚。画的设色极高古，小鸟羽毛描绘精细，指爪紧握树枝，眼神灵活，舌尖颤动如发清音，状物写情生动传神，定为宋画应无疑问。而且画幅上藏印累累，包括黔宁王沐昂，著名的收藏家宋荦，近代鉴藏家吴湖帆、钱镜塘、王季迁等。虽暂时仍未查有著录，但正如杨仁恺在裱绫中所题，“画心钤明清诸家钤印，当有所据也”。

　　画幅钤收藏印记多达20余方，其中最早的是沐昂的“黔宁王子子孙孙永保之”一印，沐昂（1379—1445）是明初黔宁王沐英（1354—1392）第三子，沐英安岐凤阳人，随明太祖起事，朱元璋收为义子，平定云南，战功最着。先后镇云南十年，垦田至百余万亩，卒封黔宁王，子孙世袭。沐昂以武功封定边伯，兼能诗文，集明初滇南二十一家诗编成《沧海遗珠》，著《素轩集》。黔宁王府藏书画甚多，尤以宋元册页及手卷最精，上海博物馆米元章《多景楼诗》册、故宫博物院藏宋人《柳堂读书图》团扇页、美国波士顿艺术博物馆藏夏圭《风雨行舟图》，以及沃雪斋藏吴炳《渌池擢素图》等，都钤有与此画上相同的印章。

　　（作者黄君寔，香港中文大学中国文学系学士，日本京都大学中国文学硕士，美国堪萨斯州立大学东方美术史硕士。著名书画鉴定家、学者、书画家）