吴玉如 四体杜诗条屏 纸本 1973年

　　吴玉如 草书山色钓歌对联 纸本 1945年

　　在中国近现代书法史上，大师吴玉如的作品熠熠生辉。吴玉如（1898—1982），名家琭，字玉如，晚号迂叟，后以字行。他早年就读于天津南开大学，曾在南开大学、津沽大学（现河北大学）任教，并参加了1958年《辞源》修订工作，为中华书局、商务印书馆点校了大量古籍，是一位名副其实的文化艺术大师。启功先生称他为“三百年来无此大手笔”的书法家；赵朴初先生则认为“玉如先生书，龙腾虎卧，意态不可方拟”；收藏大家张伯驹先生称赞他为“晋唐之风，当代巨擘”。早在20世纪40年代，吴玉如与沈尹默就并称为“南沈北吴”。国家文物局2023年5月发布的《关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》将吴玉如作品列入“代表作不准出境”名单。

　　吴玉如的书法作品，历来受到书法爱好者和收藏家的追捧。早在20世纪40年代，吴玉如的书法作品就由荣宝斋、佩文斋、云山阁等七家“南纸坊”垄断经销，当时统一定出的润例是非常高的：普通作品十块钱大洋一平尺，特殊书体、扇面、对联还要单独加价。

　　然而，就是这样一位书法大家，其作品的市场价值到现在却长期被低估，其市场价格多年来虽逐年攀升，但增幅较小，价格水平始终与其艺术水准、影响力，以及其在文化方面的造诣与成就不能匹配。对于其中缘由，大致如下。

　　一是吴玉如没有赶上商品经济繁荣的大时代。改革开放后，随着人们对文化艺术生活的需求不断提高，书法艺术逐步商品化，真正成为艺术品收藏与投资热点，也是近三十多年的事情。吴玉如1982年作古，没有赶上商品经济发展的大潮。他不像启功先生等一批书法家，当中国市场经济逐渐发展起来，艺术品市场也逐渐繁荣起来，他们正值人书俱老的艺术鼎盛期，作品大都是卖出去的，而吴玉如作品基本上是送出去的。

　　二是吴玉如作品换手率低，交易量少，便阻断了价格的攀升。正因吴玉如的作品基本上是白白送出去的，而且收藏对象大多为吴玉如家属及学生，他们很清楚吴玉如的艺术地位和艺术价值，加上对吴玉如人格的敬仰，从情感上是不愿意转手出让的。况且他们手中的吴玉如作品成本为零，转手出让的意愿不强烈。即使少部分人因资金周转原因打算出手，他们的市场期望值常常与那些市场成熟、经过多轮换手的艺术家作品对价，最后吴玉如作品还是不能完全流入市场。其实，他们忽视了一个市场规律，即抛开人为炒作因素，作品的换手率是市场价格的助推器。因为没有任何一个人愿意高买低卖，所以每经过一轮换手，其价格都要向上推进一步。吴玉如作品始终没有正式进入市场，换手率很低是影响作品价格的重要原因。

　　三是吴玉如作品存世量与交易量存在巨大反差，收藏家不急于建仓。艺术品收藏的显著特点是利用时间成本换取作品的保值增值。艺术品市场的强弱与艺术家作品存世量有着密切关系。物以稀为贵，存世量很少的艺术家作品，只能满足少数人收藏需要，普通收藏家可望不可及，这些作品可以创造“天价奇迹”，但难成为艺术品投资市场的生力军。形成完整市场体系及价格上升的条件，还要不断有好的作品投放市场，其数量足能够满足不同收藏者的需要。吴玉如作品的存世量很大，特别是在20世纪60年代至80年代初期，他离开了工作岗位，视书法为生命，终日笔墨遣兴，写字的数量大得惊人，保守估计其存世量不下万件。与其存世量相矛盾的是，由于藏家普遍存在的惜售心理等原因，真正流入市场的作品却少之又少。收藏家心里也很清楚，吴玉如作品艺术价值固然很高，由于缺乏建仓的必要条件，并不急于建仓。

　　四是精品重器没有进入市场，影响了作品整体价格水平。近年来吴玉如作品也时常流入市场，但遗憾的是，市场上少见其代表力作。比如，吴玉如喜研墨作书，反对使用墨汁，而市场上多见的则是他在特殊条件下用墨汁写的无奈之作。此外，吴玉如作品不像其他人一样体现作者严整的“作品”意识，他的很多作品没有印章、落款，用现在的标准衡量，就是不完整的，给真伪鉴定也带来一定困难。再有，吴玉如现存作品很多是为了便于学生们读书而作，他以做学问为目的，脑海里也就更没有“作品”概念了。很多人对吴玉如了解甚少，加上赝品充斥市场，投资者看到市场上流通的那些良莠不齐作品，认为吴玉如艺术本来就是这个水平，所谓的“艺术大师”徒有虚名，这严重影响了吴玉如作品的价格走势，收藏者的信心也大打折扣。

　　当然，在一些知名拍卖行中，吴玉如书法精品也时有出现，其成交价格也并非人们想象中的超低。试举例说明：

　　当前，吴玉如作品的市场收藏条件逐步成熟。一来吴玉如作品的市场投放量呈增加趋势，精品力作能看到的更多了；二来近十年来先后出版各类吴玉如书法图书十多种，特别是国家出版基金项目《吴玉如全集》（全十九卷）的问世，是笔者所知的书法史上规模最大的个人书法作品与诗文合集，这些都促进吴玉如艺术的传播和影响力不断扩大；三来吴玉如艺术馆在南开大学设立十年来，成为其书法鉴定的权威机构，面向社会无偿提供服务，使收藏者有了保障。

　　这里提示广大读者和藏家对吴玉如书法作品市场关注的四个重点：第一，关注吴玉如书法壬午年款、丁酉年款的作品，这两个年份分别为1942年吴玉如第一次书法展和1957年为六十周岁准备的展览，后者因故没有办成。两次展览在吴玉如一生中很重要，所以他创作了精心而成的作品。第二，关注吴玉如自书诗稿、信札，这些作品往往都是他的自然率意、真情流露之作。第三，关注吴玉如书法作品的“重器”，如代表作《三体千字文》《离骚》《吴玉如自书诗稿》和一些精品手卷。第四，关注吴玉如用稀有材质书写的作品，如蜡笺、贡纱、绘绢等，他对这些稀有材质情有独钟，每遇佳纸，必出佳作，这些作品数量少、艺术价值高。我们相信，随着时间的推移，吴玉如作品的价值将会被市场认可和重视。

　　（文/田正宪）